І.С. Тургенєв, як майстер слова, який володіє високим мистецтвом в області художньої творчості, в романі «Батьки і діти» широко використовує різноманітні художні прийоми. Існує безліч способів розкриття внутрішнього світу героя: за допомогою висловлювання про нього інших персонажів, через його вчинки, портретний опис, нарешті, через навколишній предметний світ.
Найбільш яскраво предметний світ характеризує героїв роману І. С. Тургенєва «Батьки і діти». За допомогою цього прийому автором дається психологічна характеристика героїв, в тому числі і Василя Івановича Базарова, батька головного персонажа.
Інтер'єр його «будиночка», що складається «з шести крихітних кімнат», говорить про те, що перед нами «маленький» людина, очевидно, небагатий, який не претендує на значущість, любить затишок. Також інтер'єр допомагає охарактеризувати ділові якості Василя Івановича. І справді, «Толстоногова стіл, завалений почорнілими від старовинної пилу, ... паперами», говорить про те, що Василь Іванович займається роботою, але робить це час від часу. Батько Базарова - людина неакуратний, за порядком, навіть у своєму кабінеті не стежить («на полицях у заворушеннях тіснилися книги, коробочки, пташині страховиськ, банку, бульбашки»). Про те, що Василь Іванович цікавиться природничими науками та фізичними дослідами, говорить «зламана електрична машина», але це захоплення залишилося в минулому, так як вона до цих пір не полагоджена. Зброя, розвішана на стінах, говорить про те, що господар мав відношення до армії, до війни. І дійсно, він був військовим лікарем.
Взагалі, на всьому інтер'єрі стоїть печатка часу, всі речі старі, старі, все це говорить про що йде життя, часу в'янення і спокою. Але господар не бажає з цим миритися. І дійсно, в маленькій кімнаті стоїть велика меблі, що показує бажання Базарова-старшого вирватися з цього маленького світу. Тут читач бачить суперечливість характеру Василя Івановича.
В інтер'єрі кабінету домінує чорно-біла гама («вензель з волосся в чорній рамці», «шафа з карельської берези»), сувора і цілком поєднується, що говорить про гармонійність внутрішнього світу господаря. Той факт, що Василь Іванович читає журнал «Друг здоров'я» за 1855 рік (хоча на дворі 1859 рік) свідчить про те, що Базаров-старший намагається йти в ногу з часом, але все-таки він не в мулах встигнути за сучасністю.
Інтер'єр використовується автором також для порівняння персонажів. Наприклад, в одній із глав автором показаний інтер'єр показаний відразу двох героїв: Фенечки і Павла Петровича Кірсанова. Інтер'єр кімнати Фенечки різко контрастує з інтер'єром кабінету Павла Петровича. І дійсно, кімната Фенечки дихає простатою, затишком, свіжістю, любов'ю.
Читач розуміє, що в цій кімнаті живуть прості, але тим не менш щирі люди. Ікона Миколи Угодника, портрет Миколи Петровича, банки з його улюбленим варенням і з підписами «Кружовник», говорять про щирому почутті Фенечки до Миколи Петровича. На відміну від кімнати Фенечки кабінет Павла Петровича вражає своєю вишуканістю, монументальністю і разом з тим відсутністю теплоти. У ньому все носить друк штучності: і бібліотека «renaissance», і бронзові статуетки «на чудовому письмовому столі», і камін, і «важкі фіранки вікон» за допомогою яких Павло Петрович намагається захистити себе від сонячного світла. Читачеві стає! зрозуміло той відчай, з яким Кірсанов-старший «кинувся на диван». Герой усвідомлює свою нездатність любити і бути коханим, і зіставлення інтер'єрів допомагає читачеві розібратися в цьому.
В оцінці персонажа важливу роль відіграє також і деталь інтер'єру. Тургенєв активно використовує подробиці інтер'єру, оточення героя, показуючи з їх допомогою особливості його характеру. Так, ми вже маємо певне уявлення про Кукшин, навіть до її появи. «Криво прибита візитна картка», «товсті нумера російських журналів, здебільшого нерозрізані», - все це вказує на "прогресивні прагнення господині», але прогресу, по суті, не видно. Величезне бажання бути передовий жінкою, здаватися сучасної, робить Кукшин смішний, неприродною, позбавленої почуття власної гідності, що відразу відзначають і Базаров, і Аркадій.
Однак у романі є герої, у яких відсутній опис кімнат взагалі. Це перш за все Базаров, Аркадій і Микола Петрович Кірсанов. І це не випадково, якщо у Базарова взагалі немає вдома, немає свого вогнища, опори в житті, він навіть у будинку своїх батьків відчуває себе як в гостях, то описи кімнат у Аркадія і Миколи Петровича пов'язано, на мій погляд, з світоглядом самого автора . Як відомо, І. С. Тургенєв відкидав крайності, однобоке ставлення до життя, яку так яскраво показав в образах Базарова і Павла Петровича. Не випадково обидва цих героя вмирають: один фізично, інший - морально. Залишаються жити повноцінним життям саме Микола Петрович і його син. І їх подвійна весілля є моральної кульмінацією роману. На думку Тургенєва, пізнати гармонію життя можна, лише розчинившись у ній, сприйнявши її у всіх її проявах. Відсутність опису кімнат у батька і сина як раз говорить про цю здібності, надає їм типові риси і, нехай побічно, вказує на те за ким, на думку автора, майбутні Росії.